略谈纪念馆陈列大纲的编辑设计——以“八路军抗战史陈列”为例

http://www.balujun.org 2013-11-12 15:19:24 网友评论 0

     【内容提要】本论文以博物馆科学发展的现代理念为指导,以《八路军抗战史陈列》为例,从陈列展览的序厅前言设计、照片设计、文物设计、序列表设计、地图设计、艺术品(含绘画和雕塑)设计、历史景观设计、结束语设计等方面,具体就革命纪念馆陈列展览大纲的编辑设计这一话题,阐述一下自己的实践经验和基本观点,并和参加晋冀豫陕四省博物馆理论与实践研讨会的领导专家商榷。

   

在博物馆日常工作和工程建设中,陈列展览是其中最重要的品牌项目,而陈列大纲又是陈列展览的蓝图与指针,所以博物馆陈列大纲的编辑设计工作便显得至关重要,下面我想结合多年来从事陈列展览工作的实践经验,以大型主题展览《八路军抗战史陈列》为例,就纪念馆陈列展览中的序厅前言设计、照片设计、文物设计、序列表设计、地图设计、艺术品(含绘画和雕塑等)设计、历史景观设计、结束语设计等方面,浅谈一下纪念馆陈列展览大纲的编辑设计话题,从而为兄弟博物馆、纪念馆的陈列展览工作提供借鉴。

一、纪念馆陈列大纲中的序厅前言设计

众所周知,序厅是纪念馆陈列展览的灵魂和精华,是整个展览的门面和窗户,所以在陈列大纲中,首先就要体现和表达清楚序厅设计的整体构思和创意思想,明确提示设计施工单位在陈列布展时,序厅背景图案设计的构成元素、材质形式、地域特色和色调风格,序厅的总体风格要体现宏伟、大气、壮观、亮丽的磅礴气势,要最大限度地吸引广大观众的眼球。《八路军抗战史陈列》序厅设计的墙体背景图案运用“太行红”石质浮雕形式,整个图案由“滔滔黄河”、“巍巍太行”和“绵绵长城”三个图案构成,以形象逼真的立体感,全方位再现了八路军八年抗战的华北主战场。

纪念馆展览语言是历史和文学的交汇描述,既要求通俗易懂,又要求言简意赅,展览语言要做到大众化、通俗化和口语化。“前言”是一个展览的灵魂和精髓,要做到用高度概括、高度凝练的语言集中表达与展示整个展览深刻的主题思想和办展意义,通过阅读“前言”,把观众引入观看展览的浓厚氛围当中,人们把展览“前言”形象地比喻为展览的“眼睛”,这就充分证明编辑设计展览“前言”的至关重要。《八路军抗战史陈列》的前言就是用260多个文字,高度描写概括了八路军八年抗战的来龙去脉、基本经过、作战区域和历史贡献,真正起到了“窥一斑可见全豹”的展示效果。

 

二、纪念馆陈列大纲中的照片设计

在革命纪念馆的陈列展览中,历史照片展示是主体,也是整个展览的重头戏,所以在编辑陈列大纲时,历史照片的内容和形式设计就显得至关重要。当一个展览的部分、单元、小组等基本框架大纲确定后,首先要做的就是对历史照片的精选和排列,挑选照片的原则,就是选择图片画面清晰而且最具代表性的照片,编排图片内容顺序时既要考虑每个照片内容所反映人物、事件的时间顺序,又要考虑每个单元、每个小组整体牌面设计的构图美观。由于设计展览不同于编辑图书,在编写展览各部分、单元、小组的标题名称以及所有照片文字说明时,切忌语言文字冗长繁琐,尽量用极其简短的话语,高度凝练,简洁明了,特别是在编写具体照片文字说明的时候,把每个照片所反映的时间、地点、人物、事件表达清楚就行,给观众一目了然的感觉。同时,为了制作图片大纲时方便对历史照片的翻拍和扫描,所以在编辑起初的展览文字大纲中,就要记住在每个照片文字说明后面都要括注每幅照片的出处,即照片所在的图书、报刊名称或者拥有该照片的个人姓名,这是编辑展览文字大纲的基本规矩。

特别值得一提的是,在编辑展览陈列大纲时,还要考虑重点历史照片的突出展示。常用的照片重点展示的方法有三种,一是图片打头展示,就是把各单元、各组中最经典的照片提到本单元、本组的最前面突出展示,《八路军抗战史陈列》第二部分“八路军总部”单元中就把朱德总司令和彭德怀副总司令在华北抗日前线的巨幅合影照片,放在本单元的第一位展示,起到了出彩展示的效果;二是图片放大展示,就是把各部分、单元、小组的重点照片进行放大后突出展示,《八路军抗战史陈列》中,在编辑设计图片大纲时通篇都采用了这种方式;三是灯箱片展示,就是把各部分、单元、小组的重点照片采用灯箱片的形式进行设计制作,《八路军抗战史陈列》中第三部分“发动百团大战”单元里“彭德怀在百团大战前线”照片,采用的就是这种手法。无论运用那种表现手法,都必须在展览陈列文字说明大纲中具体括注出来,提供展览制作人员参考指导。

三、纪念馆陈列大纲中的文物设计

革命纪念馆陈列展览百花园里,与图片展示相对应的精品文物展示,也称得上是一束束瑰丽的奇葩。从这个意义上讲,编辑陈列展览的文物配置大纲,也显得十分重要。编辑展览文物配置大纲时,除了依据展陈文物的使用年代、使用人物和使用情况等基本信息,编写每件文物的文字说明之外,还得括注清楚每件文物的原始出处(征集来源)、现存放地和文物分类编号,从而为展览文物的调运和提取提供方便。与此同时,还要在文物配置大纲中,注解清楚每件文物的使用年代、质地重量、形状颜色、大小尺寸等基本要素,以供展览制作人员设计文物展台、展架等文物展陈设备时参考。

众所周知,展览中文物展品的陈列形式,主要包括展柜陈列(含陈列壁柜、壁面嵌入式陈列展柜、小型文物展柜和大型文物展柜)、中心陈列(把重点文物或大型陈列品放置展厅中心区域或重点展示空间)、文物组合陈列(同类文物的集中展示)、动态展示陈列(观众可以参与演示、动手操作、亲身体验)、场景化文物陈列(在历史场景中放置文物)、开放式或半开放式文物陈列(观众可以近距离或直接接触文物展品)等。所以在编辑设计展览文物配置大纲时,每件文物都要括注清楚所采用的展示方式,让展陈设计制作人员一目了然,因地制宜的设计文物展品的展示空间。例如《八路军抗战史陈列》中,相当一部分展陈文物都采用了陈列壁柜形式;第二部分重点文物“八路军总部使用过的行军锅”就采用了中心独立展柜形式;一厅和六厅的武器台展示、四厅的八路军游击战使用工具展示和“抗战图书报刊”文化墙展示,则采用了文物组合陈列形式;五厅的“太行民居”院内文物,则采用了场景化文物陈列形式,从而使琳琅满目的八路军抗战文物陈列,成为《八路军抗战史陈列》的一道道亮丽而独特的红色风景线。

四、纪念馆陈列大纲中的序列表设计

革命类纪念馆编辑展览陈列大纲时,序列表的编辑设计也是其中的重要一环。无论是领导机构序列表,还是战役战斗序列表,领导姓名、部队番号、作战区域等内容一定要做到准确无误,还要括注清楚各单元、小组序列表的出处,说明是复制现成的序列表,还是根据最新研究成果设计新的序列表,而且序列表的小样设计都要做到,上下左右设计整齐划一,格式美观。《八路军抗战史陈列》第三部分“发动百团大战”单元里“八路军百团大战指挥系统表”,通过广泛查阅史料,研究考证,精心设计,第一次集中展示了目前国内八路军研究的最新成果。

纪念馆展览中序列表的形式设计多种多样的,比较普遍常用的展示手法主要是图版式展示和灯箱片展示,这些都要在陈列大纲中说清楚讲明白。《八路军抗战史陈列》展览中的序列表大部分用的是图版式展示方式,其中有一部分例如第二部分第一单元里“八路军总部主官序列表”等采取的则是灯箱片展示方式。

    五、纪念馆陈列大纲中的地图设计

策划历史题材的纪念馆展览,历史地图的设计绘制也是编辑陈列大纲时的重要内容。无论是复制现成的历史地图,还是根据各单元、小组内容需要重新绘制的地图,一个重要的原则就是地图标识中的历史地名、部队番号等,必须都是展览所反映的历史年代的历史称谓名称,坚决杜绝用当代地名去标识特定的历史地名。另外,为了制作绘制历史地图的准确规范,尽量避免手绘带来的不良展示效果。与此同时,除了地图说明文字和括注地图来源出处之外,还得给展览制作公司提供历史地图样稿及其电子版。

展览陈列历史地图的展示形式主要有静态展示地图和动态展示地图(电动地图),电动地图又包括图版式电动地图和沙盘模型式电动地图,这些表现手法都要括注体现在展览陈列大纲中。例如,《八路军抗战史陈列》中的“八路军总部移动路线图”和“八路军南下支队行军路线图”采用的都是图版式电动地图;而“八路军创建华北抗日根据地地形图”采用的则是脚踏式沙盘模型电动地图。

六、纪念馆陈列大纲中的艺术品设计

纪念馆陈列展览中,艺术品的陈列设计主要包括绘画作品设计展示和雕塑作品设计展示。所以,在策划纪念馆展览陈列大纲时, 无论是绘画作品还是雕塑作品,首先需要标注清楚艺术品的作品名称、创作年代、作者简历以及每个艺术品的尺寸大小、占地面积和展示空间位置,编写说明艺术品的时代背景和主题思想。如果是展览制作前特邀艺术家新近创作符合各部分、单元、小组内容主题的艺术品,那就得在陈列大纲中,编写清楚每件艺术品的内容构成和可供参考的相关历史图片资料名称,以供创作者构思创作艺术品时参考借鉴。

同时在陈列大纲中还要编写每件艺术品形式设计的创意提纲和选材建议,供形式设计者和制作施工人员把握和落实。例如,《八路军抗战史陈列》中,我们根据整个主题展览的总体创意,主要创作展陈了《夜袭阳明堡飞机场》、《八路军和新四军大会师》、《收复山海关》等油画作品,以及《抗战领袖毛泽东》、《狼牙山五壮士》、《抗战英模张思德》等铜雕作品。

七、纪念馆陈列大纲中的历史景观设计

随着陈列展览中现代高科技手段的运用,历史景观的复原设计,已成为革命纪念馆陈列布展的时尚亮点。为此,我们在编辑陈列大纲遇到历史景观设计时重点要编写历史景观的内容创意和主题思想,以及所展示人物、事件的综合介绍,同时说清楚每个历史景观的场景构成要件。另外,还要根据具体展示空间描述清楚历史景观的尺寸大小、占地面积和立体构图小样,以供形式设计者作为参考依据。

在革命纪念馆陈列展览中,编辑设计陈列大纲时,要注解清楚历史景观的展示手段与形式,具体编写出每个历史景观的形式设计创意提纲。历史景观展示大致分为静态历史景观和动态历史景观两种。其中静态历史景观是指景观中不含声光电等科技手段含量,只有静态的场面形象展示,例如《八路军抗战史陈列》中,“八路军总部”、“黄崖洞兵工厂”、“南泥湾大生产”、“白求恩战地手术室”等景观就采用的是这种方式。所谓动态历史景观是指景观设计中运用了大量的声光电高科技展示手段,主要表现形式有全景画展示、半景画展示和幻影成像展示等,这些手法大都用在展示战争场景的历史景观中,例如《八路军抗战史陈列》中,“百团大战”和“平型关战斗”采用的是半景画展示手法;“黄土岭战斗”则是采用“幻影成像”技术手段进行逼真展示。

    八、纪念馆陈列大纲中的结束语设计

谈到革命纪念馆陈列展览中的“结束语”,这里需要重点强调一下,值得引起纪念馆同行们的关注和重视。因为目前好多纪念馆的展览只有“前言”,没有“结束语”,显得虎头蛇尾甚至有头无尾,不成体统。其实在整个展览中,“结束语”的地位和作用相当重要。如果说“前言”是一个展览的“头脑”,描述揭示的是整个展览的主题思想的话,那么“结束语”就是一个展览支撑总体架构的“双脚”,提炼总结的是整个展览的办展目的和重要意义。展览“结束语”的撰写,要求语言高度概括凝炼,系统总结和集中展示一个展览中蕴含的值得广大观众学习和效仿的一种伟大精神,从而激发广大观众积极向上、豪情满怀的革命斗志。《八路军抗战史陈列》中的“结束语”,就集中提炼出了八路军在伟大的抗日战争中孕育和诞生的伟大太行精神,这种精神正是今天我们中华儿女实现伟大复兴中国梦想所需要的正能量和精神动力。

 

作者:八路军太行纪念馆陈列部主任  副研究馆员  李东光

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·领导机构暨工作人员名录(1988)
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